Kaiser Wilhelm Gedächtniskirche |
Numa
“anatomia da memória, política e lugar” da nova Berlim K. E. Till escreve sobre
“fantasmas” e lugares de memória que são “criados (…) para dar formas a
ausências sentidas, medos e desejos que assombram a sociedade contemporânea e
através dos quais sonhos contemporâneos de futuros nacionais são imaginados”.
Este trecho, citado noutro livro, trouxe-me à memória impressões de uma viagem
à capital alemã que fiz há uns anos. De facto, Berlim é uma cidade que ilustra
bem a relação da sociedade europeia com os seus passados, entre a destruição e
a obsessão, entre a fuga e a atração. E, no entanto, o passado está sempre, em
Berlim, oculto por uma camada difusa de modernidade e pós-modernidade confusa e, por vezes, desconcertante. A memória, em Berlim, é sempre uma memória
relutante, por vezes mais empenhada em esquecer do que em evocar o passado.
Seria demasiado fácil ceder à tentação de explicar esta disposição à luz da
peculiaridade da experiência histórica alemã, mas a impressão que sobra de uma
visita à cidade é de que se trata de algo mais profundo. Talvez a inclinação para
a transitoriedade dos passados que se sobrepõem uns aos outros assim se destruindo mutuamente tenha uma origem quase geológica, evocando um nome depreciativo pelo qual a
Prússia era conhecida há uns séculos atrás: a caixa de areia da Europa. Para
lá, portanto, da composição dos terrenos em que assenta, a cidade dá
ocasionalmente a impressão de ser um deserto, ou uma praia, em que os presentes
escritos na areia desaparecem antes de se tornarem passado. Ou, como disse Karl Scheffler a esse propósito, “Berlin ist eine Stadt, verdammt dazu, ewig zu werden, niemals zu sein” (Berlim é uma cidade condenada sempre a tornar-se, nunca a ser).
A
impressão, no entanto, que um circuito das atrações individuais dá, parece ser
a contrária. A Gedächtniskirche (igreja da memória) é um memento da destruição
da guerra, com a sua mole arruinada lançando uma sombra sobre as animadas ruas
comerciais do Kurfurstendam. A demolição do Palast der Republik, antigo
parlamento da R.D.A., pode à primeira vista parecer um atentado à memória
histórica da cidade, mas a destruição desse passado é feita em nome da
recuperação de um passado ainda mais antigo, nomeadamente para proceder à
reconstrução do Stadtschloss, o palácio real dos Hohenzollern destruído durante
a 2.ª Guerra Mundial.
Demolição do Palast der Republik, com a Dom (Catedral) ao fundo |
Suponho que os planeadores do mix de memória de Berlim
terão achado que a Fernsehturm, construída pelos comunistas em Berlim oriental
(que ironicamente reflete uma cruz quando o sol incide nela) e o próprio muro
já representam suficientemente esse período da história. E depois há, claro, a
representação kitsch da memória, mercadorizada para turista comprar, como os
pedacinhos de muro, os soldados soviéticos ou os gorros de pele de urso russos.
O conjunto, no entanto, é algo que impressiona precisamente pela construção e pela certeza que transmite de que nada, naquela cidade, pretende comunicar qualquer ilusão de permanência ou mesmo autenticidade. Berlim é um jogo pós-moderno, um laboratório de identidades fragmentadas, em que o passado e o presente se misturam num sonho inarticulado de futuro. Por vezes, Berlim recusa-se a esperar por esse futuro, como no Sony Center/Potsdammer Platz. Aí edifícios futuristas criam uma ambiência cyberpunk, sem conseguirem fazer esquecer por completo um dos locais mais emblemáticos da cidade novecentista, posteriormente rasgado pela fronteira entre as duas Europas e agora ressuscitado como símbolo de uma globalização hipertecnológica.
Sony Center/Potsdammer Platz |
Holocaust-Mahnmal (Memorial do Holocausto) com o Reichstag ao fundo |
No
entretanto, em Berlim, os fantasmas existem, notavelmente discretos, emergindo
ocasionalmente por entre o som dos passos do visitante ecoando na calçada. E,
mesmo não sabendo alemão, é fácil reconhecer o apelido judaico e as palavras deportiert e Auschwitz.
Brückenstrasse |
Bibliografia: TILL, K. E. (2005). The New Berlin: Memory, Politics, Place. Minneapolis: University of Minnesota Press